十三邀：我们时代的头脑与心灵（全四辑）

许知远

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十三邀1：“我还是更喜欢失败者”
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自序意外的旅程
推荐序礼物般的交谈时光
张艺谋我们都是时代的产物，但我愿意去做各种尝试
我不排斥商业片，因为我们处在一个新的时代
我不是一个才华型的导演，我是一个用功型的导演
答应了的事就要做好，你必须挺着
任何一部作品想要对历史做出回答，都是野心太大
创作永远不会让你满足，所以要永远想着下一部电影
你还想超越时代？能把这事做好就不错
坂本龙一我的声音是一个小岛，而音乐宽阔如海洋
我讨厌对日本文化负责，但我觉得那是我的角色
人的活力、日常生活的活力，这能让我微笑
我们需要给自己画一条线，画出该做还是不该做
艺术家的最终目标，是寻找人类最深层的意义
李安我希望能搅动人心，搅动后又希望能平复它
现在是一个迷惑的年代，我对美国的梦想有一种破灭感
做电影不能太自以为是，还是要谦虚一点
艺术这件事没有那么暴烈，好的平衡感就是美感
徐冰艺术家的价值，在于我们依托的这个文明所做的探索
你一辈子的经验都埋在你身体里头，它有时候出来害你，有时候出来帮你
现代艺术远远不是智力的竞技，它最终彰显着你对文明判断的水准
有价值的东西，往往被你讨厌的东西包括着、掩盖着
蔡国强像野兽一样善于迷失，像孩子一样保持天真
自我创造一个世界的天性，是父亲给我的
天真的力量太大了，把所有的困难都打倒了
通过可见的表现不可见的，从家乡去往宇宙
好的艺术家是厉害的野生动物，善于迷失方向
会恐惧，会消失，艺术才有意思
冯小刚我是迟到的长跑者，也是逆着队伍往回走的那个人
八十年代是黄金时代，所有事开始朝着应该的方向去
我的电影要对着内心，拍喜欢的剧本
我要和自己的习惯做一个决裂，要革自己的命
背了这么多年，我现在可以把票房包袱卸下来了
姜文不拍电影时，我面对的仍是十几岁时的困境
我借助历史表达自我，而不是历史本身
我们是生活中来的，电影就是我给生活起的外号
拍电影就像孩子对待玩具，就是迷恋无中生有
每到关键时候，我都会从内心中爆发某种主动性
传奇是我从大量老东西的污泥浊水里挑出来的好东西
王健音乐让我们还记得自己的灵魂，它的伟大就在这里
音乐是灵魂的歌声，是我们传承灵魂的工具
我从骨子里讨厌得意忘形的人，不会容忍自己变成那样
我坚信人类的感性是我们灵魂的指路明灯
你理解了人类的渺小，你的音乐会更真实、更诚恳
贾樟柯我刚拍电影时觉得电影可以改变世界，但现在觉得世界改变得太慢了
中国电影最缺的是坦率，我希望创作能更直率
我最讨厌的一种创作是炫耀智力，艺术创作是分享的快乐
诺兰所有的电影都在操控人心，我操控观众对时间的感受
只有真正面对某种境况时，人们才会知道自己将如何选择
我想制作一部年轻人愿意去看并感到与自己息息相关的电影
导演不必成为专家，我们面对的是“整体的平庸”
徐峥我没有那种豁出命的东西，但人要原谅自己
每部电影都在寻找自己的奇观，我想展示的奇观就是日常
不是非得死去活来才能把戏拍好
电影帮助我寻找自己的伤口
中国人爱说合家欢，但背后充满了各种玄机
马岩松我是从火星来的，要把现实全部抽空
我们得先把自己搞明白，创造自己的语言
建筑没有对错，有时候不正确的建筑反而很牛
只有任性，才能真正成为成功的建筑师
我想创造抽空现实的建筑，像一个黑洞
建筑师所相信的未来，就是他的价值
金承志如果没有合唱团，我们可能都在扮演自己不喜欢的角色
我特别乐天，对任何一种文化冲击都欣然接受
如果你想做一个指挥，你先要穿得像一个指挥
我作曲的时候就是非常无用的人
毕赣我不想把年轻人想得那么肤浅，我们是被诋毁得最深的一代人
总说我在隐喻什么，但这确实就是我的生活
我关照不了人类，我只是一个普通的年轻人
语言里设置有太多的障碍，反而电影更真实一些
坚定自己说梦话的态度，是一件挺伟大的事
我们这代人是提前衰老的，但其实心理状态还很幼稚
如果没有毕赣，我现在很可能正在坐牢
十三邀2：“偶像是生意，是符号，是忍辱负重”
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自序意外的旅程
推荐序礼物般的交谈时光
张艾嘉我妈说我这个人一辈子做不了明星
武侠世界的英雄主义是香港的浪漫补偿
杨德昌、罗大佑和李宗盛，是我生命中的老师
我喜欢拍人和人之间的关系，我对人明白得多一点
我没有漂泊感，能在任何地方自在地活下去
吴孟达演员就是骗子，我骗了几代人
去演戏终归是因为贪慕虚荣，这是真话
最低谷时，想过跳进香港仔水塘一了百了
我可以把反派演到可爱
人生本来就是一场超大的梦，所有人都是
罗大佑这个世界还需要我们来抗议吗
我是知识分子思维，总想去看问题在哪里
歌曲是语言的花朵，中文可发挥的空间很大
年轻人应该要知道人的心是怎么一回事
我快不了，也不能在快的世界里找到自己的位置
我们不需要再拥有那么多的愤怒，请饶了我吧
黑木瞳我最近一次失败，是三十多年来第一次睡懒觉
对作品投入的热情，我认为是最强烈的爱
演员要投身各种虚幻的世界，所以日常对我很重要
被人喜欢，被人讨厌，都是我的职业
倪大红与时代差了半拍，对我是一种眷顾
那时我也开始留长发，一扭头的时候特帅
过去十年的角色我也很留恋，但还能往前再走一走
一二一齐步向前是好，但也可以有自己的节奏
陈冲我喜欢那些不实用的激情
回忆是奢侈的，但人有回忆的欲望
电影工作者本身的信念很重要，怀着真诚的理解才可能把电影拍好
推翻自己的过去，是一件困难而且痛苦的事情
电影应该是更接近诗的
坚持理想的人，在我的心目中非常耀眼
我对生活一直很有胃口
张楚我与自己的个人缺陷战斗一生
我们不是文化英雄，而成了一种文化精神势力
回到心里那部分，是我下半辈子最重要的事情
于谦小时候我最大的愿望，就是当动物饲养员
说相声的都是斗虫，你总得有较劲的心思
上台就是为了玩儿，满足自己的兴趣最重要
我没有寂寞的时候，我的爱好太多了
人要是完全正常，反而就是最大的病
小时候我最大的愿望，就是当动物饲养员
俞飞鸿没有好或不好，现在所有的一切我都很坦然
十八岁时特别想长到三十岁，因为觉得她们能自己作主
在美国，我获得了自由表达情感的能力
我精神世界的富足，不需要靠演某一个角色来获得
木村拓哉二十岁的我小看了这一切，八十岁的我希望还很帅
我喜欢海，在海里每个人都是平等的
我没有两面性，我自己的生活很真实
在被需要的时候，我感到非常幸福
我不恐惧衰老，希望成为八十岁还很帅的人
我很少回想以前的时光，只想明天该干什么
林志玲 “志玲姐姐”是我一辈子的志业
失去感受力和冒险力的时候，就是你开始衰老了
我先做的都是观察，然后适应
我最好的角色就是“志玲姐姐”
“美”是一个动词，也是一个让你前进的动力
姚晨我更像是一个被选择的人
我不喜欢安逸的生活，不想像猫在房梁上来回地跳
我希望演一个鲜活的角色，我更在乎她是一个人
这些年虽然是在帮助难民，但他们传递给我的力量更多
李宇春我是一个符号，但我一直在向前走
我想响亮地活着，成为更丰盛的人
我想要做的东西，是我身处的这个时代里的痛点
你想去的方向，会影响你走出的每一步
偶像是质疑，是生意，是忍辱负重
京剧谭门所谓传承，既有压迫又有诱惑，还有一种自觉的使命感
作为低谷时期的传承者，更希望看到戏剧的春天
“角儿”这个词，可不是好当的
我和京剧是先结婚后恋爱
如果我的下一代不干这行了，我可能就是罪人
十三邀3：“我们都在给大问题做注脚”
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自序意外的旅程
推荐序礼物般的交谈时光
许倬云全世界人类曾走过的路，都要算我走过的路
情感既伤人，又补人所有维度里情感最难处理
我伤残之人，要能够自己不败，不馁
现在的知识分子大多是检索机器，不是思考者
教育要养成一种远见，能超越你的未见
婚姻这个事情很不简单，你必须尊重他，你才爱他
白先勇我写作是想把人类心灵中无言的痛楚，转化成文字
文学那么高，个人的不同就微不足道了
《红楼梦》是史诗式的挽歌，是天下第一书
情是靠不住的，艺术才抵得住时间的消磨
王小波 “你快回来吧，你要回来，我就放一个震动北京城的大炮仗”
他对我最大的改变，是让我一生保持激情
他现身说法地告诉我，自由是什么
要活得自由、有趣，这是他对我的影响
陈嘉映人一定要求真，而且要对遥远的事情求真
我们是有共同文本背景的最后一代人
年轻人还是会爱人文的，哪怕少一点、慢一点
我最希望我的学生拥有的，是求真
我不是特别焦虑，但我怀疑这是一种自我保护
金宇澄八卦是人的天性，一想到八卦，我就充满希望
小说作者就是收垃圾，什么材料都要
我特别怀念九十年代，那就像是《金瓶梅》里的时代
《阿飞正传》的结尾，就是《繁花》的开始
金宇澄回信
唐诺你要像攻打坚城那样去书写，有时必须忍受失败
从历史上看，台北就像做了一场梦
书写是我所能拥有的最专注的思考，不是书写需要我，是我需要它
我觉得文学必须更勇敢，必须要负责，要穿透进去
通过了解真实处境，对话跟宽容才有可能产生
我几乎把英勇当成写作中一个最重要的特质
所有的书写都挣扎着向永恒，但不会真的完成
陈志武人类文明化的进程是我最信得过的，这是一个我愿意赌上所有的钱的判断
“新冠”危机引起反全球化，但我相信人类会相互融合
如果有更多的人反思，整个社会就可以更健康
怎样把叙事做好，会决定人生怎么走
西川原来我想成圣，但后来发现自己是一个牛魔王
有什么东西过不去，就把它写出来让纸承担
现代主义让我从壳里走出来，成为一个现代人
我最迷恋的时代是战国，我真正的梦想是靠近诸子
时代生活的泥沙俱下给了我滋养
尽量走出条条框框，不断地发现别人，也发现自己
许宏考古首先是满足人类好奇心，其次是安顿身心
考古是一个不断试错的过程，它必须有想象力
我们只能是为年轻人铺路的过渡一代
透物见人是考古学的最高境界
中国从来没有自外于世界
考古是一门贵重的学科，我希望以更超脱的心态来做学问
项飙理想的知识分子，神经一定要跟着时代跳动
做人类学调查，经常会感到心痛和无奈
要真正发现知识上的美感，需要有距离感
要重新关注附近，培养看自己生活的这双眼睛很重要
重建个人的意义和尊严，真正的出路在于重新建构“关系”
我希望进入历史本身的过程中去，而且是以非常具体的方式
尤瓦尔·赫拉利我不预测未来，我只想让人们有能力讨论人类的未来
耶路撒冷对我来说是一座失效的庙宇
人们对过去总有着美好幻想，但历史学家的工作是揭露这些幻想
故事只是工具，不是终极真理
新技术在做的事，就是把我们从自己的身体里赶出来
寻找谭嗣同他是个生命典范，他的死是哲学家对理念的致敬
知识分子要守住自己的边界，政治家要有宽容心
谭嗣同是清末的一颗彗星，耀眼但快速划过
那一代人里，渡众生表现得最彻底的就是谭嗣同
我觉得谭嗣同挺有朋克精神的
我认为他的死其实就是生，他是真正的向死而生
十三邀4：“这样的时代，有这样一个人”
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自序意外的旅程
推荐序礼物般的交谈时光
叶准学武并非兴趣，教拳却养了我的下半生
学功夫不是出于兴趣，我喜欢的是唐诗宋词
叶问最大的成就是将咏春传到全世界，克服了语言的障碍
蔡澜做事情要快活，很好奇地把这一生活完
人生有烦恼是因为你很贪心，A和B你通通要爱
这么辛苦，吃一顿好的可不可以
学习怎么活很重要，学习怎么死更重要
王石登顶珠峰没什么特别的，到了哈佛才觉得再生
对于目标，我是个悲观主义者
登珠峰没觉得有什么特别，真正感到煎熬的是在哈佛
民国初的实业家比我们强，八零后也比我们强
哪儿有什么伟大，你成功只不过运气更好些
汪建世界是为活得长的人准备的
我们就是一帮擦擦手擦擦泥、离开了土地的农民
生命科学是大众化的东西，我们想让全世界人民受益
基因科学新浪潮由中国掀起，我们是鼓风者
我就没有痛苦，他们都叫我老顽童
华大到底是干什么的？是寻找一种全新的活法
马东新鲜的边界会让我有幸福感，但我的底色是悲凉
二十岁上下没有绝望，但我吃完了一生的苦
有价值观的冲突，就会自发地产生内容
今天给这个时代做任何结论，都还为时尚早
我喜欢这个新时代，一点抵触都没有
看得破的都不是红尘，红尘本来就是破的
罗振宇过去知识是一种权力，现在我们把它当作一项服务
理想主义是我们青春期的孔雀羽毛
所谓的工匠精神，就是公开自虐
我不是把知识实用化，我是在把知识趣味化
王小川我是机器和人工智能的带路党，我们的时代来了
编程是把自己的思想通过技术注入到另一种生命里去
原来我做的是创造生产力，好多年后才发现梦想很重要
要更开放地向外看，向各种生命体去学习
翻译在文明当中有巨大意义，甚至超过了电
AlphaGo赢了之后，我们把那天定为搜狗的假期
刘畅不介意别人说我是富二代，但“有钱”这个概念太单一了
我骨子里还是想做一个漂亮老板娘，拿把刀
我们总是提前半步，踩住了每一个历史给的转折点
巨大的金钱不是我的后盾，而是我的社会责任
真正懂爱的人有多少，每个人都是孤独的
薇娅我不觉得自己是传奇，我是时代的造物
我越来越清楚“我们到底是谁”
我其实是个很无趣的人，我的娱乐方式也是直播
永远活在一个紧迫的当下，我得站起来跑
李诞我想活在浅薄里，随时准备好烟消云散
我本来想读哲学，但我也想好好活着
我现在追求的人生境界，就是你一看我你就笑
我是真的享受这个时代，我不想去浪潮中做水花
我是靠别人喜欢赏饭吃的，任何评价我都能接受
很多人都称呼它为沮丧，对我们来说就是生活
我想活在我的写作里，幻觉就是我的逃生舱
深夜情感电台做电台就好比戴着镣铐跳舞
得时不时忘记麦克风，不能被它束缚
我只是个听故事的人，不企图为时代做总结
我是一个非常优秀的“护士”，我都是一针见血
二次元逃离现实以后，这儿就是我的生活
重要的是这个爱好能让人年轻
我们比父母那代人勇敢
无法改变，不想接受，就选择吐槽
看漫画，也能够思考世界

简介

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十三邀：我们时代的头脑与心灵 （全四辑）

十三邀：我们时代的头脑与心灵（全四辑）